关于《512汶川地震的观后感》1000字以上，谢谢

一、关于《512汶川地震的观后感》1000字以上，谢谢

爱让我们在一起 ——爱的语言 你的迷惘，你的徘徊，我都看得到，但是，相信爱，你并不孤单，爱让我们在一起，让我用微笑回答你所有的迷惘，用掌声消散你所有的徘徊，我，一直在你身旁…… 歌曲即使动听，诗文即使动人，我却用爱的语言为你砌起温暖的城堡，没有悦耳音符的飘扬，没有华丽词汇的跳跃，它是无形的，听不到，也说不出，但却是那样踏实，可以让人安心入睡…… 2008年5月12日，发生了以四川汶川为中心的8.0级地震。汶川是四川省的一个宁静的小镇，背靠青城山，西邻都江堰和成都，然而，在14：28分，这里往日的平静，却被这突如其来的地震所打破。 三天后，解放军战士进入了这个小镇。他们发现了汶川中心小学，学校已被水泥板死死的压住，他们只好用吊车把水泥板吊起来。然而就在抢救到最关键的时候，突然教学楼的废墟因为余震和机吊操作发生了移动，随时有可能发生再次坍塌，再进入废墟救援十分的危险，几乎等于送死，当时的消防指挥下了死命令，让钻入废墟的人马上撤出来，要等到坍塌稳定后再进入，然而此时，几个刚才废墟出来的战士大叫又发现了孩子。虽然几个战士听见了撤退命令但是仍然不顾个人的安危，转头又要往废墟里钻去，这时坍塌就发生了，一块巨大的混凝土块眼看就在往下陷，那几个往里钻的战士马上被其他的战士死死拖住，两帮人在上面拉扯，最后废墟上的战士们被人拖到了安全地带，一个刚从废墟中带出了一个孩子的战士就跪了下来大哭，对拖着他的人说你们让我再去救一个孩子，求求你们让我再去救一个！我还能再救一个！看到这个情形所有人都哭了，然而所有人都无计可施，只眼睁睁的看着废墟第二次坍塌。后来，那几个小孩子还是给挖出来了，但是却只有一个还活着，看着那些个年轻的战士抱着那个幸存的小女孩在雨中大叫着跑向救援所在的帐篷的时候，那个战士已经泣不成声。 看到这里，我的泪水已经情不自禁的留了下来。多么感人的故事，多么无私无畏的战士们，他们在火辣辣的太阳下，在大雨倾盆下，用自己的生命来保证人民群众的安全；多么感人的事迹，多么无私的举动，他们放弃休息，为受灾的人们抬起一块块沉重的水泥板，给灾区人民带来了生的希望；多么感人的行动，多么无私的奉献，他们体现了中华儿女坚强不屈，甘于奉献的精神，他们用爱拯救了受灾群众。 回过头来，再看看我们自己，我们不必在烈日炎炎中抢救群众，不必在洪水中抢救伤员，也不必在废墟中艰难挺进。我们的本职工作就是学习，我们在学习上不也需要有这种拼搏、顽强的精神吗？学习不是一天就能学会的，要学会有恒心，有毅力，只有这样才有可能成功！ 他们的形象将深深地印在受灾人民的心中，也深深地印在了我的心中！在汶川大地震中我们英雄子弟兵的这种舍生忘死，救死扶伤的精神使山河为之哭泣，大地为之动容，他们的这种精神也让我深深地敬佩，他们是最可爱的人，这就是我在地震中的那份久久的感动！

二、抗日英雄的故事,要短文有感受

故事很多，自己看看把。 读后感比较麻烦， 但是只要写些关于这些爱国的英雄的爱国精神，再总结一下，就OK啦。

三、求《英雄》的影评一篇1000字左右

同名电影好多啊，是指的是哪个？

电影《英雄》一上映就昭示了中国电影大片时代的来临。片中精致唯美的画面和宏伟壮丽的风景再加上声势浩大的人群，构成了一篇极具张氏风格的散文诗。那些特写镜头和慢镜头的结合，无一不在撩拨着观众的感官刺激。而生活中司空见惯的高山流水在张艺谋的镜头里流露出一种诗意的美，这些死物都在镜头下变得灵动奇妙。

色彩分明，丰富内敛

全片一共有五种主题色调，它们分别是黑、红、蓝、白、绿。每一种不同的颜色就代表了不同的故事。基本上镜头前的秦王和秦宫主色调以黑色为主，突出了此角色的冷酷和残忍的性格。红，是点燃飞雪和残剑嫉妒的火星，是焚烧如月痴情的烈焰，是乱飞雪心智的尘梦，秋叶与红衣的色彩交织，既突出了鲜明的色彩，也衬托出主人公悲凉的情感。蓝色来自于秦王的猜想，这一段堪称是整部影片的最美。无论是九寨沟的梦幻美景还是残剑与无名的打斗都可称之为一绝，蓝色如水般纯净，就如角色之内心，纯净如水，却为了使命在水面上跳起忧伤的舞蹈。白色是无名讲述的真实故事，在被秦王识破身份的无名说出了自己为刺秦王所练的“十步一杀”，也道来了红与蓝之外的真实故事，白色，毕竟最公正、最直白。而绿色其实也是夹杂在白色里面的真实故事，但是导演为了将回忆与故事相区别，所以采用了有别于前的绿色。 这五种颜色都具有很浓厚的象征意义，它们都将不同的故事诠释地恰到好处，给人留下的映像十分深刻。

突出细节，至美如画

说起《英雄》，不得不提的是导演对于细节的重视。在无名与长空的打斗中，那些溅起的水珠、无名破水而过的脸和落在地上的银墙头，导演都用了特写镜头和慢镜头的结合，而将这一点发挥到极致的，还是无名与残剑的水上斗决。似于舞蹈的打斗极具艺术性和观赏性，加之以九寨沟的绝色美景，人与自然的结合就在此喷发到最高点。不仅是剑刺水都表现得很仔细，就连一滴落在飞雪脸上的水滴都成为了镜头捕捉的对象，精细程度由此可见一斑。此片对于细节的把握，是非常成功的，因为它成功地将细节转化为了艺术美。

这部电影唯一遗憾之处，就在于对导演过多地去注重了画面的美感，而或多或少地忽略了这部电影的内涵。似乎从影片的开头到近末端的时候都还未能理解到这部电影的精髓力量，直到影片最后无名的放弃刺秦和残剑的“天下”理论才使沉浸于诗画中的观众忽然顿悟，原来导演想表达的是“仁”这种抽象的概念，但是这种末端的点睛又显得有些突兀。一个策谋已久的刺杀，经过了多次转折之后竟选择了放弃，多多少少令观众会产生一种怅然若失的感觉。

作为中国电影拓荒者的张艺谋导演，用其对中国文化的独到理解和对色彩的敏感把握，成功地开创了中国电影的大片时代，为中国大片开拓了一条适合其发展的道路。《英雄》的意义已经远远超过了它的票房和它内敛的中国气质，更重要的是，它是中国大片的先驱，是一部具有划时代意义的电影。