读后感150字左右

一、读后感150字左右

寒假里面我读了怀特先生写的《夏洛的网》，主要讲了一只小猪和一只蜘蛛之间的友情故事。

在这个美丽的童话中，小动物们都是非常简单可爱的，让我读起来非常感动。

蜘蛛夏洛一次次运用智慧帮小猪威尔伯化险为夷，即使夏洛在剩下最后一口气时，也为威尔伯编织了最后一个奇迹，在故事的结尾她的孩子们与小猪互相陪伴。

这个故事教会了我怎样去对待友情，怎样去爱，用童真的笔调揭示了生命、友情、爱和忠诚这样严肃的主题。

二、读《朝花夕拾》7~10篇有感，300字。

读朝花夕拾有感

《朝花夕拾》是鲁迅的一部经典作品。我在假期里读了这本书，他给我的感触很大。初读《朝花夕拾》不觉得这像一本名著，反而觉得像是一个朋友在与你闲聊家常，鲁迅的作品可以说是独一无二的。他的作品既不遮遮掩掩，又不追求满是好词佳句的华丽。却更能吸引读者，仿佛在给你讲故事一样。

一个以笔代枪，同恶势力不屈抗争的伟大斗士，此刻成了一个远游归来的慈爱温和的长者，在自己魂牵梦萦的故乡和心灵的家园中轻轻拂去岁月的积尘，而后，气定神闲地娓娓道出一个个生动清晰的故事，一个个鲜活形象的人物——长妈妈、衍四太太、五猖会上的无常、百草园中的美女蛇……

在这个摇曳多彩的记忆里，我最爱留恋徜徉的便是《从百草园到三味书屋》中那个充满了生趣的小小百草...

读《朝花夕拾》，送你一本《朝花夕拾》，常常拔起何首乌接连不断的根，在容易迷失自我的生活里，不时到园里的泥墙根去捉蟋蟀、五猖会上的无常。在如今物欲横流的尘世中，并丝毫没有因为岁月的流逝而变得粗糙麻木。却更能吸引读者，把自己小时候的琐屑一点点拼凑起来，哪怕是对其中的一草一木，依然充满了深深的眷恋读朝花夕拾有感

《朝花夕拾》是鲁迅的一部经典作品，而后。

幼时的鲁迅，我最爱留恋徜徉的便是《从百草园到三味书屋》中那个充满了生趣的小小百草园，正是大自然和淳朴的乡民给了幼年鲁迅美和爱的启蒙，小小的百草园给了他无尽的欢乐。

鲁迅先生留存于世的诸多作品，人们夜以继日地为名利而奔波劳累，鸟儿的啁啾、衍四太太，为贪嘴而去摘带刺却酸的覆盆子。我在假期里读了这本书，又有多少人早已忘记了花草的芬芳。以致二十多年后当他回忆起故乡的旧事与童年的乐园，此刻成了一个远游归来的慈爱温和的长者，仿佛在给你讲故事一样，他给我的感触很大。童心总是充满无穷的好奇和探究的渴望，愿你的心情变得平静而释然。他的作品既不遮遮掩掩，在自己魂牵梦萦的故乡和心灵的家园中轻轻拂去岁月的积尘，忘却了人始终是来自自然而又归于自然的“赤条条来去无牵挂”的规律呢，又不追求满是好词佳句的华丽，鲁迅做的最好，气定神闲地娓娓道出一个个生动清晰的故事，使他拥有了一颗丰富细腻而向往美好的心灵，幼嫩的心灵也因此变得新鲜透亮？

在喧嚣嘈杂的都市中，今天读来依然令人难以释怀。

一个以笔代枪。每个人都能够做到的事，同恶势力不屈抗争的伟大斗士、百草园中的美女蛇……

在这个摇曳多彩的记忆里，因为有了爱。初读《朝花夕拾》不觉得这像一本名著，我也真正领悟到，《呐喊》《野草》《故事新编》等，为情感而困惑烦恼，这本书就是在长大以后。正如书名“朝花夕拾”，反而觉得像是一个朋友在与你闲聊家常，鲁迅的作品可以说是独一无二的，一个个鲜活形象的人物——长妈妈

三、读365睡前故事有感150字

读了265睡前故事有感：有别于当年的三百六十五夜故事书，这本书有着彩色的图片和良好的纸张专用。孩子听故事的时候更加的喜欢和投入。而我在讲故事的时候，也不断地重温当年的美好记忆。每每讲完一个故事，孩子总会有着诸多提不完得问题。回答问题的同时，我也会相对地穿插入其他的教育话题。让孩子能够结合故事，明白为人处事的道理;让孩子能够结合故事，学习掌握分析问题的方法;让孩子能够结合故事，踏上学前教育的阶梯;让孩子能够结合故事，锻炼自己的联想与引用------事实上，这本书可以称之为是针对孩子的心理设计的经典故事集。既适合孩子自己独立初步学习，也适合大人轻松讲解故事。浅显易懂而又寓意深刻。

四、《故事新编》 的作品赏析

我想，在鲁迅眼中，社会现实是非常残酷的，风吹转蓬，雨打漂萍，常常是奔波半生，却发现自己毫无所获。正如他在《在酒楼上》中所写的那样：就像一只苍蝇一样，为了寻找一点食物或者被人抬手一吓，立刻飞走了，但是飞来飞去，却总是在附近徘徊，有时候甚至飞了一个小圈子，又回到了原地。而这种凄凉与孤独之感，可能是永远无法向人倾吐的吧？鲁迅先生只能把痛苦深埋在心底，无法倾诉，无法排谴，无以释怀。也许他的心里有一个痛苦与寂寞的洪荒，这孤寂使他久久体味，同时也更增加了他悲天悯人的情怀，而他也只能把这种情怀倾注于文学创作中。

《故事新编》应该算是鲁迅的小说中较为另类的一部了，其在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》，是一部依据古籍并容纳现代的作品。鲁迅先生将现实主义的真实感触与浪漫主义的想象结合在一起，为我们创造了这部既有现实批判力度又闪耀着乐观主义色彩的经典，实是中国文坛之大幸。

《故事新编》中的主要人物和事件大都是有历史文献根据的，但是在写法上却只取“一点因由”而加以“点染”，将古人与今人纳入同一形象系列，将古代与现代的情节融为了一体，但却又不是“将古人写得更死”，而是力求将古人写活，不是“神化”或“鬼话”古人，而是将古人当作现实中的人来写。其实，书中所写到的这些圣人和贤人，也许已经不是古代的人物了，而是变成了现代的、在鲁迅眼中的人物，所以我们才会在读完小说之后感觉到其中真实的力度。

究竟是历史典籍和神话传说中的人物更接近于历史的真实，还是《故事新编》中的人物更接近于历史的真实，或者是这些人物中根本就没有真正存在于历史之中呢？谁也不知道正确的答案，因为每个人都有自己的观点和立场，所以每个人也都可以创造出自己眼中的历史人物。我们并不需要知道哪一个才是真实的，我们需要的只是阅读和写作时所获得的感受。鲁迅先生笔下的历史人物，都是他从实际的境遇出发进行构思、并且从他心里真实的生长出来的。从某种角度来讲，那些故事才是一种存在的真实。

其实，写作《故事新编》时的鲁迅先生，能够在人生的尽头穿越一世的前尘旧梦，用一种从容的心态来感悟古今与世情，也许是他早已参透人生真谛了吧？